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中国古代陶瓷艺术赏析

作者:火博游戏    更新时间:2020-08-13 18:59

  中国古代陶瓷艺术赏析_幼儿读物_幼儿教育_教育专区。彩陶艺术作品欣赏 女娲神话 女娲捏黄土造人是中国最古老的创世神话。 天神女娲用黄土捏成了一个一个灵巧的活人,甚 至用藤子搅拌泥浆,甩向地上,溅落的泥点也变 成了人。从社会人类学的观点来看,这个神话

  彩陶艺术作品欣赏 女娲神话 女娲捏黄土造人是中国最古老的创世神话。 天神女娲用黄土捏成了一个一个灵巧的活人,甚 至用藤子搅拌泥浆,甩向地上,溅落的泥点也变 成了人。从社会人类学的观点来看,这个神话至 少对应于两个史实:一是母系氏族社会成员只知 其母不知其父,生育被神化了。二是其时人类已 经能熟练地制造陶器。 陶器的做法 原始陶器 使用粘土作原料,用手盘筑捏制或轮制而成陶 坯,然后用火烧成的器皿。 彩陶 在打磨光滑的橙红色陶坯上,以天然矿物质原 料彩绘,然后入窑烧制,烧制成型的彩陶呈现出赭 红、黑、白诸种颜色图案。 制陶的悠久历史 彩陶发源于距今约10000年前的新石器时代。 人类在新石器时代伴随着相对定居的农耕文化一 起发明了烧陶技术。关中地区大约在公元前6000 年的老官台文化时期就有了 较发达的陶器,有个别钵形 器口沿装饰一条宽彩带,这 是彩陶的萌芽。 在公元前5000年的西安半坡村的仰韶文化遗 址中,发现了很多精美的彩陶,表明在半坡时期 ,人们已经能熟练地控制窑温,并且彩绘艺术也 达到了很高的水平。 彩陶的器型基本上都是日常生活用品, 常见的有盆、瓶、罐、瓮、釜、鼎等,在器 型上很难看出来有其它特殊的用途。在仰韶 文化遗址中,曾发现用两瓮对合埋葬小孩的 例子,瓮上凿一小孔,表达了原始人对再生 的向往。 艺术史的历程告诉我们,任何时期的优秀艺术 都是人类“远观诸物,近取诸身”,取舍创造并加 以发展的产物。从山顶洞人留下的贝壳项链,我们 就可以知道,人类装饰自己,美化和赞颂人本身, 是随着人类的进化,社会的发展而不断地变化着的 。每一个原始民族都有文身的历史,而彩陶艺术是 人类文身艺术在器形上的表现方式。它是人类智慧 和情感的结晶,是对生命的赞颂。 彩陶图案有大量的几何形纹饰,这既是早期陶器中编织 物纹印以及鱼网、水涡、树叶等图案的延续和变化,同时也 是原始人内心音乐涌动和视觉表现。 人能把自身体验到的运动、均衡、重复、强弱等节奏感 用画笔表现出来,这无疑是神 奇的创造。彩陶中的动植物形 一般都用几何形把它概括出来 形神兼备,显示了彩陶艺术写 心写意的高超水平。 彩陶的象形图案多种多 样,最基本的主题是生殖主 题。有大量的鱼、蛙、 植 物果实、花朵的描绘。半坡 时代人的寿命平均二三十岁 ,生育是即神秘而又急迫的 事情。所以鱼蛙这些多产的 动物就成了生育的象征。尤 其在母系氏族社会里,对生 育能力的赞美就是对女性的 赞美。生育繁衍的主题在民 间艺术里一直延续。 半坡出土的人 面鱼纹彩陶盆 这是在青海大通 县上孙家寨出土的马 家窑类型的拉手人纹 彩陶盆,也称彩陶舞 蹈纹盆。 彩陶分类 仰韶文化半坡型 分布在渭河流域,陕西西安以东,到甘肃天 水、平凉地区。卷唇圜底盆最典型,还有小口尖 底瓶、船型壶等多种造型。装饰以宽带纹为主, 还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、瓣形纹 等。鱼形纹、人面纹最具代表性。很少用曲线。 鱼纹彩陶盆 人面鱼纹彩陶盆 蟾蜍纹彩陶 五鱼纹彩陶盆 仰韶文化的代表作。1974年西安市临潼区姜寨遗址出土, 此盆为当时孩童葬具——瓮棺的顶盖,盆底留有两个小孔, 专 家猜测这是为了方便小孩的灵魂自由出入而设的,说明那时的 人们已经产生了灵魂 不灭的观念,并相 信存在死后的世 界。 新石器?彩陶人面鱼纹盆 仰韶文化庙底沟型 庙底沟类型的彩陶,主要有盆、碗、罐等。早期和中期 也有类似半坡的葫芦形瓶。造型以大口鼓腹小平底钵最典型 。庙底沟彩陶比半坡成熟得多。点、线、面搭配得当,空间 疏朗明快。曲面之间,穿插活泼的点和线,使纹样节奏鲜明 ,韵律感很强。二方连续的 组织结构,是节拍的具象化, 更使之有较强的音乐效果。 这反映了原始的恬淡、闲静 的心态。 仰韶文化彩陶 庙底沟类型 马家窑文化马家窑型 主要分布在甘肃和青 海部分地区。造型以小口 的壶、罐居多。装饰内容 丰富。以同心圆为中心组 成图案,曲线和直线结合 。技法熟练,装饰丰满, 流畅,内彩,点和螺旋纹 大量运用。 马家窑文化半山型 半山类型的彩陶,是在马家窑的基础上发展起来的,比 马家窑更丰富;她的繁荣昌盛、雍荣华贵的风格是由饱满器 型上的旋动结构的纹饰,黑红相间的色彩,线条的粗细变化 ,及锯齿纹、三角纹的配合,大图案里套小图案形成的。旋 转而连续的结构,使几个大圆 圈一反一正,互相背靠,互相 连结,有前呼后应、鱼贯而行、 连绵不断的效果,显示一种融 合、缠绵的气势。半山期,是 我国彩陶文化的高峰阶段,风 格富丽、精巧。 马家窑文化彩陶 半山类型 菱形螺 鸟型罐 马家窑文化马厂型 1924年秋发现于青海民和马 厂塬,主要分布于青海、甘肃等 地,器形基本沿袭半山类型的造 型,但较之半山彩陶显得高耸、 秀美。出现了单耳筒形杯,耳、 纽的造型富有变化。其年代约为 公元前2350~前2050年。纹饰有 同心圆纹、菱形纹、人形蛙纹、 平行线纹、回纹、钩连纹等。 马家窑文化彩陶 马厂类型 四球纹瓮 蛙纹 螺旋纹 垂腹回纹 半坡型 (几何纹彩陶盆) 庙底沟型 (彩陶钵) 半山型 (菱形纹彩陶罐) 马家窑型 (旋纹双耳彩瓶) 马厂型(人形纹彩陶罐) 鹳衔鱼纹彩陶缸 庙底沟型 河南临汝出土 高47厘米 中国最早的一幅绘画应 该是1978 年在河南临汝阎 村(今汝州市)发现的《鹳鱼 石斧图》,这是仰韶时期的 彩缸上的彩画。虽然是画在 陶器上的装饰性绘画。但在 构图意识、艺术风格、情节 处理方面来看,却是一幅比 较完整的独立作品。 夏商西周和春秋时期 夏代:使用杂质较少的粘土作原料,烧制胎质坚硬细腻 的白陶器。 八卦篮纹双系牛鼻尊 二里头白陶鬶 商代早期:制陶业已经从农业中分离出来,成为独立的手工业生产部门。 灰陶和白陶的技术较夏代有明显提高。 商代中期:陶和瓷的分野已出现,烧制原始瓷器。建筑陶器开始烧制。 原始青釉旋纹尊 商代 几何纹白陶瓿(商) 西周:灰陶和白陶烧制向精细发展的趋势越来越明显,原始瓷器烧制 工艺有了新的发展和提高。 春秋时期,质量又有所提高,原始瓷器胎质更为细腻,大多数器 皿由泥条盘筑法改为轮制成型,器形规整,胎壁减薄,厚薄均匀。 西周陶器壶 彩陶双耳壶 春秋 夏商西周和春秋时期陶瓷工艺 夏代:以折沿平底、三实足和圈足器为主,圜底器开始少 量出现。常见陶器作炊器用的主要是鼎、罐、甑。 商代:陶器造型早晚期在不断变化,大致来说,商代早期 的陶器造型以圜底、圈足和袋状足为主要特征。中期陶器 的造型变化主要表现在口部,折沿基本不见,而多为卷沿 ,底部主要是圜底和袋状足,圈足器增多的同时,平底器 减少。商代后期的陶器造型,除原有器物造型发生了变化 以外,还出现了一些新的器物。 西周:陶器造型在商代的基础上有了变化,其特征基本上 是袋状足、圈足和平底。 春秋:陶器造型的基本特征仍以平底器和袋状三足器为主 ,兼有少量圈足器,同时出现了一些新的器形。与西周相 比,造型有所变化和新出现的器物有:鬲(读lì)、尊、罐 、豆和盂。 彩陶双耳壶 春秋 云纹兽首三足鼎 春秋 夏商周春秋时期艺术设计 夏代:陶器表面已出现回纹、叶脉纹、云雷纹、圆圈纹、花瓣纹等图案。 商代:商代中期,陶器上常见的图案纹饰有饕餮纹、夔龙纹、方格纹、人 字纹、花瓣纹、云雷纹、涡旋纹、曲折纹、连环纹、乳钉纹、圆圈 纹和火焰纹等。其中以饕餮纹组成的带条最多。 商代后期,饕餮纹、云雷纹和方格纹渐不多见,除绳纹比较多地运 用外,大量被用作装饰的是刻划纹、凹线纹、弦纹、附加堆纹和镂孔等。 西周:陶瓷装饰图案主要是绳纹,划线纹,蓖纹、弦纹和刻划的三角纹。 春秋:陶器表面的花纹装饰在西周的基础上更趋简化,器表主要是饰印粗 绳纹和瓦弦纹。 白陶雕刻饕餮纹双耳壶 商 灰陶绳纹鬲 商 白陶刻纹豆 商 从器身由上到下,沿口下方先是层线状的凸弦纹,腹部的云雷纹,高 足上的钱纹和底座上的饕餮纹。豆是器物名称,陶豆大约在商朝中期开始 出现。 白陶刻花尊 商 灰陶斝 商 战国秦汉时期 战国彩绘陶壶 战国:我国东南沿海一带的 百越地区,盛行灰陶、印纹 硬陶和原始瓷器,在其他各 地,使用泥质灰陶为主,夹 砂陶次之。由于分割割据, 陶器呈现浓郁的地方特色。 战国鹿纹瓦当高5.5厘米 直径14厘米。陕西省凤翔 县雍城遗址出土。陕西历 史博物馆藏。 泥质灰陶。圆形,周 围有宽边带条。瓦当面上 模印一只昂首翘尾作奔驰 状的角鹿。鹿的形象逼真 ,姿态生动,表现出塑造 艺术的较高水平。 战国鹿纹瓦当 秦汉时期,陶瓷生产大致分为三个阶段: 第一阶段,秦代至汉初六七十年,陶器地方特色逐步衰弱, 官府控制的制陶作坊,侧重于建筑用陶的烧造; 第二阶段,西汉武帝至汉末,陶器地方色彩明显减弱,统一 性初步确立,成功烧制出低温铅釉陶; 第三阶段,东汉时期,制陶的发展势头骤然减弱,浙江地区 出现真正的瓷器制品——青釉瓷和黑釉瓷。 彩绘仙人戏龙虎陶壶(西汉) 白瓷豆 东汉 青釉水波纹四系罐(东汉) 战国秦汉时期陶瓷工艺 战国:陶器的造型艺术更加明显。由于各地的地理环境千 差万别,历史传统和生活习俗的不同,使陶器造型多姿多 貌。 秦代:由于陶俑的大量烧制,陶器的造型艺术达到了一个 前所未有的高度。 汉代:日用陶基本上继承了战国以来的特征,而艺术陶基 本上继承了秦代的制作传统,风格上讲究写实,设计上亦 有组合俑像的实例。 茧形壶(战国) 莲瓣盖龙纹壶 黑桃磨光压划纹鸟柱盆 战国 鸟形陶豆 战国 灰陶鸟形器 战国 灰陶说唱俑 东汉 舞蹈陶俑 东汉 击鼓说唱陶俑 东汉 战国秦汉时期的艺术设计 战国:广泛使用磨光、暗花、硃绘和粉饰等多种装饰方法。 常见的颜色有朱、黄、白或黑、白、朱等多种颜色的三彩色 、二彩色。花纹有旋涡纹、三角纹、矩形纹、方连纹、S形 纹、雷纹、云纹、柿蒂纹、龙凤纹和蟠夔纹等。 西汉前期:简朴,一般器物上都只饰以简单的弦纹和水波纹 ,未见得繁复的装饰纹样。 西汉中期:繁复和多样化。所饰的刻划花纹,有水波、卷草 、云气和人字纹等。 东汉:原始瓷器仍带有明显的原始瓷和彩陶的装饰风格。装 饰花纹基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几种。 青釉直纹双系罐 战国 黑桃云雷纹提梁盉 战国 树纹瓦当 战国 细弦纹 汉代绿釉镤首瓶 汉代鸟纹瓿 制陶方法 我国新石器时代的陶器制作方法大致可分为 手制、模制和轮制。从早期的手制经慢轮修整, 发展到快轮制陶,经历了一个漫长的发展过程。 换句话说,最早制陶是没有陶轮的,大约在距今 7000年后才产生了慢轮,在距今5000年前后黄河 下游的龙山文化才发明并使用了快轮。 手制又可分为捏塑法、泥片贴筑法、泥条盘 筑法。捏塑法仅限于少量小型器物,以及器物上 的附件,如耳、足与贴附在器物上成为附加堆纹 的手捏泥条等。泥片贴筑法主要流行于我国南方 地区,泥条盘筑法是包括甘肃在内的黄河流域的 主要制陶方法。 泥条盘筑 陶器的原始 制作方法,把泥 搓成泥条,圆心 向上按接成器。 泥条盘筑法 彩陶艺术历史价值 彩陶产生于没有阶级压迫的原始社会, 宗教意识也没采取和人尖锐对立形式,所以 彩陶艺术热烈、明朗,有童真的稚气。彩陶 艺术的成就在很大程度上奠定了中国艺术的 审美基础。 瓷器艺术作品欣赏 三国、两晋、南北朝时期简称六朝。六朝是 一个社会大动荡的时期,各民族增加了相互交融 的机会,促进了手工技艺的发展。具有突出成就 的是瓷器,六朝时期,我国工艺美术已进入瓷器 时代。雕刻、金工、漆器也得到了一定发展。 佛教的流行,扩大和促进了与国外的交往给 工艺文化带来新的成分。同时佛教造像兴起。 瓷器与陶器的关系 我国的工艺美术,从六朝开始进入了瓷器时代。陶瓷 工艺是陶器工艺和瓷器工艺的总称。陶器和瓷器有下列区 别。 (1)烧制的原材料不同,陶器用粘土,瓷器用瓷土。 (2)烧制的温度不同,陶器约800℃,瓷器约1200℃ (3)陶器质地疏松有一定吸水性,瓷器质地密实不透水。 瓷器的发展 中国真正的瓷器出现是在东汉时期(公元23-220年)。 首先是在南方地区的浙江省开始出现的。浙江绍兴上虞县上 浦小仙坛发现东汉晚期瓷窑址和青瓷等。瓷片质地细腻,釉 面有光泽,胎釉结合紧密牢固。通过显微技术可见,青瓷残 片釉下已无残留石英。这 种釉无论在外貌上,或是 显微结构上,都已摆脱了 原始青瓷的原始性,已符 合真正的瓷器标准了。 瓷器继东汉烧造成功之后,南方青瓷广臻成熟,黑瓷也 有进步。东汉之后的魏晋南北朝时期(公元220-581年)南 方青瓷的生产,如浙江越窑等一直处于领先地位。在绍兴、 余杭、吴兴等地也都设有 窑场,形成独自的窑系。 越窑生产青瓷与黑瓷, 到西晋晚期也生产青釉褐 斑瓷,即在器物的主要部 位加上褐色点彩,以打破 青瓷的单色格调。 晋 越窑青瓷碗2号 晋 越窑青瓷香薰 三国时越窑的产品胎质坚 硬细腻,呈浅灰色;釉汁纯净 ,以淡青色为主,黄或青黄色 少见;器型有碗、碟、罐、壶 、洗、盆、钵、盒、盘、耳杯 、香炉、唾壶、虎子、水盂、 泡菜坛等日用瓷。西晋时又出 现了了扁壶、鸡壶、烛台和辟 邪等新产品。南朝时佛教盛行 ,瓷器上多以莲瓣或莲花作为 装饰。从三国到隋统一前的数 百年中,以越窑为代表的瓷器 生产有了长足的发展。 青瓷薰 晋 江苏宜兴出土 高19.2厘米 青瓷罐 南朝 贵州平填出土 高 26厘米 北方瓷器的出现要晚于南 方,大致是从北魏晚期到隋( 公元581-618年)统一前的近 百年中发展起来的。北朝青瓷 的器型有碗、盘、杯、罐、壶 、瓶、盒等,多为日常用品, 陈设品较少,莲瓣罐是北朝典 型产品。最能代表北方青瓷生 产水平的器物,是河北景县封 氏墓出土的4件莲花尊。 青釉莲花尊 北方瓷器生产虽晚于南方数百年,但它一旦掌握了青瓷 生产之后,便迅速改进生产技术,提高工艺水平,并结合北 方的人文特点,导致了白瓷的出现。白瓷是由青瓷发展而来 的,两者的区别仅在于胎、釉中含铁量的不同。瓷土含铁量 少则胎呈白色,含铁量多则胎色较暗,呈灰、浅灰或深灰色 。就瓷器本身的发展而言,是从单釉瓷向彩瓷发展的,无论 是褐绿彩、白地黑花、青花、釉里红,还是斗彩、五彩、粉 彩或珐琅彩,都是以白色为衬托,来展现各种色彩的艳丽与 美妙的。所以,白瓷的产生,对瓷器的发展有及其深远的影 响,至唐代已形成“南青北白”的格局。 东汉以来至魏晋时制作的瓷器,从出土的文 物来看多为青瓷。这些青瓷的加工精细,胎质坚 硬,不吸水,表面施有一层青色玻璃质釉。这种 高水平的制瓷技术,标志着中国瓷器生产已进入 一个新时代。 我国白釉瓷器萌发于南北朝,到了隋朝,已 经发展到成熟阶段。隋朝瓷器成为人们的日常生 活用品。 陶瓷贴兽盘口壶 三国 北魏白瓷杯 青釉盘口壶 晋 隋朝《白釉象首龙柄壶》 高13厘米,1959年河南 省安阳县张盛墓出土,河南 省博物馆藏。 此壶盘口有盖,流为象 首,把为螭形,象首和螭都 似信手捏成,面部经过精心 刻划,生动传神,它既是当 时的生活用品,也是一件不 可多得的艺术珍品。 隋 龙柄双联瓶 此瓶1957年出土于陕西 西安市隋代李静训墓中,白 胎白釉,胎质纯净细腻,釉 色光亮温润,有细小的冰裂 纹。这件白瓷形体秀美,线 条洗练,富有时代特征。尤 其是一瓶双腹之设计,独具 风格,令人耳目一新,是古 代瓷酒器中的珍品。 隋 白瓷龙柄鸡首壶 1957年陕西西安李静训墓出 土。此壶造型俏丽修长,通高 27.4厘米,口径为7.1厘米,底径 为7厘米。上部一侧以挺胸昂首的 鸡首为流,一侧以曲颈伏首的长 龙为柄;下部壶腹微鼓,弧线内 敛。除底部无釉外,其余壶身全 部施以白色色釉,胎质洁白,釉 色光润,其胎釉中已无白中闪黄 或白中泛青的迹象,是隋代白瓷 中的精品,展现出隋代艺术品秀 丽、典雅之风。 黄釉绞胎贴花香炉 唐 酱釉双鱼瓷壶 唐 黑釉兽耳水壶 唐 青瓷龙柄四系环状壶 隋 白瓷兽首水壶 唐 青瓷八棱长颈瓶 唐 唐代烧制瓷器的地域扩大,产品增多,青瓷、白 瓷、三彩陶代表了唐代陶器 工艺的最高水平。 唐代瓷器造型繁多,装 饰更加丰富,采用手法有绘 画、刻花、印花、捏塑等, 内容包括日月、花草、树木、 动物、人物、建筑等。 唐?青瓷壶 唐?白釉莲座烛台 女俑高43厘米,面庞丰 润,娟秀的眼睑中,一双透 明的眸子向远处凝望。发为 乌蛮髻,发髻上插一梳;身 穿黄底蓝花上衣,轻纱般的 技巾搭在右肩,下系黄色曳 地长裙,裙边露出尖头履; 双手拱于胸前,风韵卓绝。 女立俑(唐) 这件唐三彩天王俑高97厘米,浓 眉大眼,眉、眼、胡须具以墨绘。其 头戴兜鍪,护耳上翻,顶部有一展翅 欲飞的朱雀,右手叉腰,左手握拳上 扬,身穿明光甲,龙首披膊,腹部有 护甲,腰中系带,腰下垂膝裙,鹘尾 ,下缚吊腿,右腿直立,左腿微曲, 踏在卧牛之上,卧牛下为山形座,通 体以绿、褐、白三色釉为主,釉色鲜 艳明亮。此俑与长安三年(703年)元 氏墓出土的天王俑接近,应是同一时 期的作品。这类俑一般置放在有身份 的人物的墓室内,起镇墓作用。它们 的级别比武士俑要高,本领也大,更 受人尊敬,故尊称为天王俑。 此马是按照文物真品比例、采用传统手工技艺制作、经 柴窑烧制而成的唐三彩艺术作品。通体施黄红釉,釉线自然 ,恰似汗血。鞍毯施以 绿釉,色彩明丽简洁。 马颈修长,马头低垂, 两眼圆睁,目光警觉, 肌体劲健,线条流畅。 此马原型为汗血宝马, 极为名贵。真品创作于 盛唐时期,西安市唐墓 出土,现已流失海外。 唐三彩饮水马 在唐右卫大将军墓中出土了一 件驼载乐舞俑。这匹骆驼昂首伫立 ,通体棕黄色,从头顶到颈部,由 下颔到腹间以及两前肢上部都有下 垂长毛,柔丽漂亮。驼背上架有平 台并铺有毛毯。平台上左右各坐胡 乐俑二人,而且是背对背而坐,正 在吹打乐器,有一俑站在中央,翩 翩起舞。这三个乐俑个个深目高鼻 ,络腮胡须,身穿绿色翻领长衣, 白色毡靴,只有前面一人穿黄色通 肩大衣。这件高大的驼载乐舞俑精 美绝伦,令人赞叹!是盛唐“丝绸 之路”中西文化交流的见证。 贴花三彩龙柄瓶 器物高大雄壮,这样 的造型在唐前期屡见不鲜 ,而论装饰的华美,在那 时的陶瓷中,三彩首屈一 指。 唐瓷造型浑圆饱满,端庄而有气魄。 唐瓷的装饰则丰富多彩:绚丽多姿的三彩 釉陶,挥洒自如、凝重豪放的花釉,变化 奇巧的绞胎以及意趣横生的釉下彩瓷器和 丰富多彩的装饰纹样,使唐瓷取得了光辉 的成就,为灿烂夺目的宋瓷奠定了基础。 五代十国期间,陶瓷生产仍以越窑青瓷为主。这时的越 窑青瓷称“秘色瓷”,意思是庶民不能使用,专供宫廷用瓷 。釉色青翠莹润,器壁薄,器形规整,口沿细薄,转折处棱 角分明,给人轻巧之感。器物有杯、 碗、盘、茶托、执壶、罐等。 秘色瓷盘 五代青瓷的釉层透明 度好,很讲究纹饰上的加 工,大量运用划花、刻花 、印花的手法在瓷器上装 饰荷花、牡丹、秋葵、龙 凤、鹦鹉、人物和风景题 材,它承袭了唐代金银器 和铜镜、织绣的特点,花 纹精美,构图严谨,表现 了五代青瓷的高超水平。 魏晋南北朝隋唐五代时期的艺术设计 三国两晋南北朝:装饰风格大致分为南方地区和 北方地区。 南方地区:纹饰十分简朴,常见的只有弦纹、水 波纹、铺首和耳面印叶纹、斜方格纹等,这些纹 饰是东汉以来的继续和完善。同时,陶瓷的装饰 受到了佛教的影响。 北方地区:大部分素面为主,极少纹饰,最常见 的是几条弦纹。 隋唐五代:陶瓷装饰工艺的一个重大发展是萌芽 于魏晋南北朝的印花手法,这时已趋完善。瓷器 上用这种手法装饰的纹样有朵花纹、草叶纹、几 何纹、莲瓣纹、卷夜纹、波浪纹,这些纹样均有 各种不同的形式。 褐绿彩山峦纹瓷壶 唐 长沙窑 具有西亚文化 风格的纹饰 黄釉褐绿彩双系罐 唐 白瓷贴花纹钵 唐 宋辽金元时期 宋代:制瓷技术无论质料、颜色,还是烧制和装饰工艺,均达到 炉火纯青的地步。当时形成了一批著名的瓷窑体系,官窑、定窑 、哥窑、汝窑和钧窑被称为宋代五大名窑。 “汝窑”的窑址在今河南省临汝,宋代属汝州,故称汝窑。 “官窑”一般指官方办的窑厂。 “哥窑”是因相传南宋时有兄弟章生一、章生二,二人均在龙泉 设窑厂烧制瓷器,各有特色,生一所烧的窑名“琉田窑”又名 “哥窑”,生二所烧的窑名则称“龙泉窑”又名“弟窑”。 “钧窑”的窑址在今河南省禹县,古代属钧州,因而得名。 “定窑”的窑址在今河北省曲阳,古代属定州,故称“定窑”。 辽金:辽国的制瓷业烧制水平很高,由于技术受中原影响, 所以其烧制工艺与中原北方各名窑大致相似。金国陶瓷产品 大多数属日用粗瓷,金代前期的瓷器釉色单调,造型朴拙, 缺少装饰。金代后期,陶瓷获得前所未有的大发展。金大定 年间以后,在中原地区相继出现了一批名窑。 元:元代制瓷业的突出发展集中体现在江西景德镇瓷业取得 的巨大成就上。其中突出的是青花、釉里红的正式烧制成功 ,使具有浓郁中国风格的釉下彩瓷器发展到一个新的阶段。 定窑 定窑窑址在河北曲阳,其瓷史可以上溯到晚唐,曾受邢 窑的影响,入北宋而臻于极盛。 宋代定窑以生产乳白釉瓷著称。瓷窑以高超的制瓷工艺 久负盛名。 定窑刻花白瓷龙首净瓶 定窑印花博古图白瓷盘 汝窑 汝窑的窑址在今天河南省临汝、宝丰一带。汝窑盛产青瓷, 釉色十分匀净,并常有细小开片(瓷釉上的裂纹)。汝窑的精 品是入贡的器物。 汝窑青瓷碗 官窑 北宋的官窑窑址据记载是设在汴京(今开封),但具体窑址 至今未发现。官窑也以出产高质的青瓷而出名,但质色较深,极 为润泽,质感如玉,釉面普遍带有疏密不一的开片。 官窑青瓷贯耳瓶 官窑青瓷琮式瓶 哥窑 哥窑在南方龙泉一带,与之并驾齐驱的还有附近的龙泉窑。 哥窑的主要特征也是釉面有开片。哥窑的釉色有粉青和米色等。 哥窑开片盘 哥窑白瓷瓶 钧窑 钧窑窑址在河南禹县。钧窑原属青瓷系统,它的釉色呈乳浊 现象,有磷酸和还原铁结合的成分。由于原料中的铜元素,经还 原焰烧制而呈现出绿或紫红色斑(这一变化被称为“窑变”), 打破了青釉的统一色调,形成妍丽的艺术风格。 钧窑月白釉出戟(ji)尊 玫瑰紫釉海棠式花盆 磁州窑 磁州窑窑址在今河北邯郸一带,是典型的民间窑场。磁州窑 产瓷以白瓷和黑瓷为主,也烧制三彩瓷器。磁州窑瓷器的瓷面装 饰丰富多彩,其中以白地黑花最为典型,所用图案往往是民间精 彩的绘画资料。 磁州窑白地黑花花卉纹罐 磁州窑珍珠地花人物纹瓶 磁州窑 耀州窑 耀州窑是宋代名窑之一,在唐代就是中国陶瓷烧制的著 名产地,宋代更进一步达到鼎盛,其产品则成为北方青瓷的 代表。耀州窑以铜川黄堡镇为中心窑场,沿漆河两岸密集布 陈,史称“十里陶坊”。 20世纪70年代,耀州窑的传统技 艺得到恢复。耀州窑宋代晚期以青瓷为主,胎薄质坚,釉面 光洁匀静,色泽青幽,呈半透明状,十分淡雅。装饰有刻花 、印花,结构严谨丰满,线条自由流畅。纹饰多满布器内外 ,种类繁多,有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等,风格 粗放健美,生动自然。 耀州窑 吉州窑 吉州窑窑址在江西吉安的永和镇,因此也叫“永和窑”。吉 州窑不仅生产青瓷、白瓷、黑瓷等,还生产彩瓷和绿釉瓷。在瓷 胎上常用树叶和剪纸张贴,然后施釉,经烧制得到花纹,这又是 一种陶瓷装饰的独创。 吉州窑剪纸贴花玳瑁盏 吉州窑树叶贴花黑釉盏 景德镇窑 景德镇窑窑址在江西景德镇,地属饶州,故古人又称之 为“饶州窑”。宋代景德镇窑由于产瓷优良,官府已在此 地设官专门监督其生产和销售,所以宋代的景德镇窑算是 半官营半民间性质。 景德镇窑所产瓷器中,最为著名的是青白瓷,所施釉 色青中泛白,多年来被称为“隐青”、“影青”或“映 青”。青白瓷大约创制于北宋初年,到宋中期走入繁荣。 景德镇青白瓷胎体洁白细腻而轻薄,釉面光润透明,造 型轻盈秀丽,其中素面器物居多,装饰则主要是刻花。 刻花青白瓷碗 青白瓷凤首流水注 白釉刻花折腰碗 宋定窑 定窑白釉刻花直颈瓶 宋定窑 定窑印花缠枝牡丹莲花盘 宋定窑 刻花梅瓶 宋定窑 八方贯耳扁瓶 宋哥窑 八方碗 宋哥窑 葵花洗 宋哥窑 哥窑碗 宋 胆式瓶 宋哥窑 鼓钉三足洗 宋钧窑 玫瑰紫釉尊 宋钧窑 玫瑰紫釉海棠式花盆托 宋钧窑 汝窑莲花式温碗 宋 汝窑天青釉三足洗 北宋 汝窑碗 宋 官窑无字青花双圈款标准器 北宋官窑 荷花杯 官窑贯耳瓶(宋) 青釉三足炉 宋龙泉窑 宋磁州窑白地黑花竹纹枕 白釉黑花镜盒 宋磁州窑 青釉倒流壶 宋耀州窑 白地划花春夏秋冬文字纹瓶 金 白地黑花猴鹿纹瓶 金 绿釉划花牡丹纹瓶 辽 五彩鱼纹碗 金 磁州窑白地黑花荷叶形盖罐 元 磁州窑白地黑花鱼澡纹大盆 元 磁州窑白地黑花龙凤纹四系扁壶 元 景德镇窑釉里红花卉纹玉壶春瓶 元 景德镇窑青花鸳鸯戏水纹玉壶春瓶 元 琉璃三彩龙凤纹熏炉 元 黄釉彩绘月映梅纹碗 元 景德镇窑蓝釉白龙纹梅瓶 元 宋辽金元时期陶瓷工艺 宋代:总体来说,宋代陶瓷的造型简单、优美。这个时期, 新出现的器物的造型也很丰富,比如瓷枕。 辽国:陶瓷造型大致可以分为中原形式和契丹形式两大类。 中原形式:实际上是唐宋以来,汉族地区所流行的造型样式; 契丹形式:仿照契丹族传统使用的皮制、木制等容器而烧造的。 元朝:瓷器造型既有继承,也有创新。从广为流行的梅瓶和玉 壶春瓶造型来看,可知是宋代造型的继承,而作为日常生活用 瓷中的罐、盘、碗其造型则有了新的变化,此外,像四系小口 扁壶、高足杯、僧帽壶等,更是元代新出现的器形。 孩儿枕 宋定窑 白地黑花虎枕 金 白瓷铁斑皮囊壶 辽 景德镇窑青白釉磨 元 白釉莲花托注壶 辽 景德镇窑青白釉龙纹高足碗 元 景德镇窑青白釉多穆壶 元 多穆壶为元代创新式样,有浓郁的 游牧民族风格,由蒙藏民族贮放奶液的 金属或木质盛器演变而来,同类器形又 见于青花品种。 景德镇窑青白釉僧帽壶 元 僧帽壶一般为僧侣做法事时所用 ,是元代的创新品种。 宋辽金元时期陶瓷装饰艺术设计 宋代:装饰纹样日趋丰富多样,除了作为主要的装饰花卉 之外,龙、风、鹤、麒麟、兔、游鱼、鸳鸯、鸭、花鸟、 婴戏、山水纹也成为最常见的题材,而传统的回纹、卷枝 、卷叶、曲带、云头、莲瓣、钱纹等则多用于器物的间饰 和边饰。牡丹花纹、莲花纹、婴戏纹、龙纹、凤纹、花鸟 纹、动物纹等纹样都是宋瓷装饰常用的纹样。 辽国:瓷器装饰除了受中原的影响,还存在契丹民族的风格 特征。装饰题材多用宋瓷中的牡丹、莲花,但也有宋瓷中稀 见的白芍药。 金国:装饰艺术总的趋向是日益简化,题材以多种折枝、缠 枝花卉和萱草纹为主,其次有水波、鱼鸭、人物、婴戏莲等 。在装饰技法上,有刻花、划花、印花、笔绘、塑贴、加彩 和绞釉等。 元代:最具艺术水平的是景德镇窑的青花和釉里红装饰。主 要盛行印花装饰,典型纹样有折枝牡丹、菊花、梅花、蕉叶 、云头、云龙以及缀珠纹等。 定窑白瓷牡丹纹瓶 宋 吉州窑卷云纹瓷瓶 宋 白地黑绘鱼纹钵 金 磁州窑白地黑花凤纹罐 元 白釉剔花牡丹罐 辽 景德镇窑青花束莲纹匜 元 景德镇窑青白釉串珠纹玉壶春瓶 元 明清时期 明代制瓷业走出了元代的低谷。陶器制作方 面,逐渐出现新的风格,琉璃和珐花制品的日渐 繁荣,成为中国古代陶器中具有代表性的品种。 江西景德镇成为全国著名的“瓷都”。 明代陶瓷生产分工细致,制作工艺高超,以 吹釉代替蘸釉,以陶车旋坯代替竹刀旋坯。陶瓷 品种繁多,大如龙缸,薄如卵幕,陶瓷工艺进入 了一个发展高潮。 清代的陶瓷产地虽然十分广泛,但和明代一样, 代表整个时代水平的仍是瓷都景德镇,而景德镇由于 在明末遭兵火被毁,其制瓷业的完全恢复晚至康熙时 期。 清代瓷器的生产,除景德镇外,几乎遍及全围各 地,其中最有特色的有以下几种:陕西青花、博山黑 釉、广州广彩等。 清朝陶器的烧制,其生产状况和工艺水平主要集 中反映在宜兴的紫砂器和广东的石湾窑所出产品上。 明洪武景德镇窑 青花云龙纹瓶 甜白釉暗花云龙纹梨式壶 明永乐 明洪武景德镇窑 青花缠枝菊花纹碗 明永乐青花压手杯(狮球心) 明宣德青花云龙纹葵口洗 明成化青花梵文杯 明宣德宝石红僧帽壶 明正德青花人物套盒 明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐 蓝釉鱼纹带盖碗 明嘉靖 五彩人物图盖罐 明嘉靖 青花花卉纹梅瓶 明嘉靖 黄釉紫彩人物花卉纹觚 明万历 蓝釉百花小口瓶 明万历 五彩花鸟纹洗 明万历 五彩锦地百鸟朝凤图盖罐 清顺治 清康熙青花山水人物纹盖罐 斗彩花鸟纹提梁壶 清雍正 斗彩花卉纹尊 清乾隆 珐琅彩人物纹鼻烟壶 清乾隆 粉彩百鹿尊 清道光 粉彩观音菩萨像 清乾隆 黑地绿彩花鸟纹瓶 清雍正 霁红釉玉壶春凭 清雍正 孔雀绿釉缠枝番莲纹尊 清乾隆 釉里红“福禄”纹四方瓶 清乾隆 蓝釉描金百寿字纹瓶 清乾隆 明清时期陶瓷工艺 明代:瓷器造型多样,风格突出。除前代的一些器形,如 盘、碗、洗、三足炉、缸、罐、高足碗、盖碗、灯、渣斗 、玉壶春瓶等较多地继承了前代的造型形式和风格以外, 还出现了一批新的器形,像抱月瓶、长颈方口折壶、天球 瓶、八角烛台、花浇、筒形花座等。 清朝:瓷器的新品种大量出现,造型更加丰富多样。清代瓷 器造型按其用途大致可分为饮食器、陈设器、文具和祭司器 皿等类型。总体而论,顺治、康熙时期的产品一般都较古拙 、丰满、浑厚。雍正时期产品显得秀巧隽永。乾隆时期产品 则显得规整精细。嘉庆、道光以后产品较为雅拙笨重。 青花龙涛纹双耳瓶 明 龙泉窑青釉孔雀牡丹纹绣墩 明 青花龙纹天球瓶 明 青花缠枝花卉纹蒜头 口绶带扁壶 清乾隆 青花折枝花卉纹 六方贯耳瓶 清乾隆 青花八吉祥纹宝月瓶 清乾隆 明清时期艺术设计 明代:彩绘是明代瓷器装饰最主要手法。明代瓷器彩绘以图 案装饰为主,图案主要纹样大致有植物、动物、云纹、回纹 、八宝、八卦、钱纹、璎珞、锦地、梵文和波斯文等。 清代:除色釉之外,清代瓷器装饰主要是彩绘,特别是各种 釉色加彩绘的综合装饰。清代瓷器的彩绘图案装饰,可以分 为两类:一是单纯的纹样,如缠连枝、缠枝菊、缠枝牡丹; 团龙、团凤、团鹤、团花;龙、凤、夔龙、云龙、饕餮、云 雷、回纹和海涛纹等;另一类是以花卉、花鸟、山水、人物 故事为主题的图案画面。 青花阿拉伯纹无挡尊 明永乐 青花灵芝纹阿拉伯文罐 明正德 青花人物楼阁图盖罐 明弘治 景泰蓝番莲纹僧帽壶 明 粉彩花卉纹印盒 清乾隆 青花缠枝番莲纹双耳鹿头尊 清康熙 外粉彩内青花镂空花果纹六方套瓶 清 素三彩三果纹盘 清康熙 五彩八仙人物纹觚 清康熙 青花云龙纹大盘 清雍正

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