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陶瓷壁画

作者:火博游戏    更新时间:2020-07-22 01:29

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  壁画是绘在建筑物的空间、室内外的墙壁及天花板的图画。它是依附建筑物的艺术,是环境艺术的重要组成部分,也是历史最悠久的绘画形式之一。当前,我国壁画正处于蓬勃发展时期,逐步由室内走向室外,走向营造城市环境的广阔空间,由大城市走向小城市,由形式单一走向多元化,壁画以其重现客观世界又易于理喻的图象脱颖而出,成为人们的视觉关注点。

  壁画是一种环境艺术,其包容面之大,既是国画、也是油画;既是艺术、也是工艺;既是二维的、也是三维的;其审美要求之多元,既可固定视点,也可多角度欣赏。壁画拥有巨大的幅面,置身辽阔的空间环境,感受时间的斗转星移,震撼于恢宏的景象气势;壁画蕴含数不胜数的浩瀚信息,其有条不紊,滔滔不绝地倾泻而出,是壁画在叙事方面当仁不让的专擅。然而,场合的不同决定了壁画的表现形式不同。在流动性的场合火车站、飞机场中,来来往往,形色匆匆,人们只是一扫而过,此类场合的壁画就不宜采用叙事性手法,而应象高速公路旁的标志,需醒目鲜亮,给人一种心情的愉悦,起一个美化和调节心理的作用。壁画的语言,恰恰有个特点,不是一个具体的东西,而是一种抽象的意境。壁画与环境密不可分。不仅要研究建筑、研究自然环境、研究人文环境,而且要考虑到壁画完成以后营造的气息,要适合公共环境或者是公众生活的环境。当步入这个环境,您就会被它的艺术氛围所感染,那种气势逼人的艺术魅力是其它任何绘画难以达到的。每个现实中的人,其一切活动都处在一定的时空和一定的环境中,无论是城市园林景观之中、楼房道路之间、还是娱乐场所、风景名胜、纪念馆、餐厅、休息厅、学校、医院、图书馆等,在那里活动的人们都有他们自己的心理活动和审美要求,所以,壁画不仅要与周围环境融为一体,更重要的是要与公众的心理活动和审美要求融为一体,才能产生出巨大的艺术魅力。

  壁画是一种公共艺术,不是墙上挂的独幅画,只抒发画家自己的感情,可以任你换来换去。壁画是环境和空间关系的产物,壁画不能自我欣赏,不能主观地想画什么就让公众看什么,要关心到这里来的广大公众,要使内行人看了舒心,外行人看了了然于心,让大家对这幅画产生共鸣,使壁画成为集公益性内容与雅俗共赏为一体的艺术品味,反映健康高尚的思想内涵,展现鲜明浓郁的时代风貌,倡导激扬奋发的民族精神。城市环境景观中能渗透这样完备深入的人文内涵,这个城市的文化品位的提升将势所必然。壁画中可视易读的形状、色彩及其组合,能够具体而准确地向读者输送喜怒哀乐中或激越或散淡的情感信息,输送是非曲直中或张扬或贬抑的理性信息。艺术家将在壁画中与社会公众一起去感悟人生、自然、社会的千种风情、万般奥妙,并在坦直酣畅的交流中共同提升,在潜移默化中净化人们的思想境界,改善国民精神素质,建立美好的道德情操和社会风尚。

  在建筑业蓬勃发展的如今,大多数建筑承袭现代主义“少就是多”的观念,外墙装饰均是清一色的玻璃幕墙或单色瓷砖,面目冷淡,缺乏感情,这种为追求工业的高速发展而生产的建筑形态,与人们向往的自然生态环境格格不入。然而,壁画可作为人们面对自然的一个窗口,能在大厦的外墙和中厅等看到描绘自然的壁画,无疑是一种心旷神怡的心灵感觉。同时,在各种壁画形式中,最耐久、最易清洗、最耐侵蚀、色彩最鲜艳,表现手法最多样的,当属陶瓷壁画。

  陶瓷壁画是陶质壁画与瓷质壁画的总称。这两者的质地区别,在于坯体原料不同,此外,前者烧成温度低、烧结程度差,气孔率大,断面疏松;而后者烧成温度高、烧结程度好,气孔率小,坚硬密实。

  陶瓷壁画是以砖、板等为板基,运用绘画艺术与陶瓷工艺技术相结合,经过放大、制板、刻画、彩绘、配釉、施釉、烧成等一系列工序,通过多种施釉技巧和巧妙窑烧的火的艺术而生产出神形兼备、巧夺天工的陶瓷艺术作品。它不是原画稿的简单复制,而是艺术的再创造。

  壁画在我国历史悠久。据记载,宫室壁画始于商代。唐代敦煌莫高窟的壁画,举世闻名。元代山西永乐官的壁画,令人瞩目。我国最早最大的壁画,是明代洪武二十五年(1392年)在山西大同建的九龙壁。山西大同九龙壁由特制的琉璃砖组成九条浮雕大龙图案,长45.5米,高3米。每条龙目成一组纹样,飞舞在浩筋被溶之中,雄健活泼,韧柯如生。每条龙分别由黄蓝、捕紫、白等颜色组成,在池水的照映下,显得五彩摈纸如同在海中进游一舷。整个壁画气概雄低是世界上陶瓷工艺中具有特色的较大的艺术作品。

  现代壁画装饰最闻名的建筑是北京国际机场候机楼。楼内共有大型壁画7幅,其中,有3幅就是采用陶瓷材料。这就是陶版刻绘壁画《科学的春天》.《民间舞蹈》和瓷版彩绘壁画《森林之耽》。这些陶瓷壁画具有现代风格,清新明朗,突出了传统的工艺效果。

  江西省景德镇市24位瓷绘老艺人根据况大年的绘画创作,在三千块瓷砖上绘制烧成的陶瓷壁画《森林之歌入恢万木峪跺的景色,更加生意盎然。

  步入瓷都的“大门“——景德镇火车站的大厅,映入口R帘的是三幅大型瓷壁画。中间一幅壁画为《十里存风》,高9米,宽5.5米,由1670块白资板拼成,画面再现了景德慎古风景之一“十里春风”的美景。大厅两侧的瓷壁画各高4.8米,长11.5米,每副用2600多块资板组成。南墙一幅的壁面为《古阁临风》,北墙一幅壁画为《吕江帆彤》。这三幅壁画从不同角度呈现出瓷都秀丽的风貌。观赏这些陶瓷壁画,使南来北往的旅客雅趣横生.1987年落成的北京图书馆新馆门厅,迎面可以看到一组由七个部分组成的紫砂陶朗壁画群体。这组壁画采用紫砂陶硬质材料,其赤褐色陶板本身所具有的古朴典雅格调,使壁画散发出更加浓郁的文化气息。

  四川重庆地下娱乐场的金竹大厅,装饰着题为《大江东去》、《碧水青山》的两幅长卷瓷板壁画,每幅壁长25米,宽2米,是我国最长的瓷板壁画。这两幅长卷资板壁画,取景布局视野宽广,用笔洗练凝重,色彩清耽气韵生动。长44米,高2.8米的全国最大的陶资浮雕壁画,于I 987年在著名的磁州窑故乡——河北省邯郸市峰峰矿区落成。这幅壁画是由976块边长0.35米的陶瓷方砖拼制而成.它古朴典雅,色彩浓郁,立体感强,使人留连忘返。上海市迄今为止最大的一幅陶瓷受画《阳光、大地、生命》镊装在上海植物园。这幅壁画高4.5米,长11.5北邮oo余块方形瓷板拼制而成,面积为53平方米,比半个羽毛球场还大些.这幅壁画经过摄氏1300度高温的烘烧,使瓷板壁画上的百花千草显得分外品莹艳丽。

  我国的陶瓷壁画真是数不胜数,除上面介绍的以外,还有北京人民大会堂辽宁厅内的彩陶壁画《满族风情》;北京地铁建国门站的高温花釉陶瓷壁画《四大发明》:中国科学院的陶瓷壁画《山魂水伯》;北京茹京饭店的陶瓷壁画《丝绸之路》,广东省最大的陶瓷壁画——韶关市云门山大觉锑寺的陶瓷壁画《群像》;天津中环线仓联庞路口的陶瓷壁画《森林深处》和市府花园显的陶瓷壁画《桂林山水》;蒲松龄纪念馆的陶瓷壁画《狐楷鬼咱入聊斋》;湖北宜昌桃花岭饭店的陶瓷壁画《高峡平湖》秦皇岛市街心花园的瓷砖壁画《动物世界》;河北宣化的陶瓷壁画《葡萄城》;开封包公词的陶版壁画《体恤民情》、《清正廉明》;江苏南通狼山瓷砖壁画《仰教十八高僧》:郴州体育馆的陶瓷浮雕壁画《中国姑娘》;新疆人民大会堂的瓷板壁画《绿色的宝库》,深圳蛇口工业区的陶瓷壁画《后羿射日图》,香港艺林有限公司的陶瓷壁画《洛神赋》等等。

  陶瓷壁画,从大小上来仇主要有大型和小型两大类。用成千上万块陶瓷板拼成的大型陶瓷壁四,一般都镕嵌在公共场所的大型建筑物上,如上面所介绍的都届大型陶瓷壁画.用几块或十几块组成的小型陶瓷壁画,一般都安装在家庭室内。我国还出口了不少陶瓷壁画,比如,景德销市艺术瓷厂为日本上财火车站制作的陶瓷壁画《四季繁荣图》,石湾建筑陶瓷厂为菲律宾籍华人藻先生家花园制作的陶瓷壁画《九龙壁》绊等。为什么陶瓷壁画越来越受到人们的青睐呢?首先,陶瓷具有坚硬,耐高温、耐酸、础腐蚀,化学稳定性强等特性。因此,陶瓷壁画不伯风吹雨打、不怕日光暴晒、不怕工业酸雾的腐蚀、不怕空气湖湿霉变电从而能够长期保持绘画的色彩和面目。其次,陶瓷壁画是高温烧成的,故永不褪色,不脱釉,不开裂。第三陶瓷壁画若染灰尘,只要轻轻抹擦,又会恢复新容。第四,陶瓷壁画成本低廉,创作和烧制也较为简便。第五,陶瓷壁画在制作技法上可用刻划、彩绘、喷釉、涂点、浮雕等形式所以它的艺术表现力根强。

  陶瓷壁画釉上、釉中、釉下彩绘壁画;高、中、低温色釉壁画,彩釉堆雕、浮雕、刻雕、镂雕壁画;综合装饰壁画;现代陶艺壁画。纪念碑的艺术

  陶瓷壁画在我国明清时期即以盛行,论其历史,亦不称晚,最引人入胜的,是我国首都——北京北海公园中的《九龙壁》,用424块七色琉璃拼镶砌成的,九条蟠龙飞舞奔腾于波涛云海之中,姿态生动,光彩照人。在九龙的正脊、重脊、简瓦、陇垂之处,又皆有龙形,连斗措下,还各有一条龙,共635条龙,可称谓是我国古陶瓷建筑艺术中的珍宝,历经数百年,饱经风雨侵蚀仍鲜艳如初,所以陶瓷壁画更能称誉“纪念碑的艺术”。

  1700多年来,中国景德镇在历史发展的长河里,窑火从未间断,为陶瓷文化艺术的发展做出了不可磨灭的巨大贡献,令景德镇登上了陶瓷艺术的圣殿,从古至今不断演绎着博大精深的艺术传奇。世界各地没有哪一区域象景德镇这样,具有丰厚的陶瓷艺术文化底蕴,博大精深的陶瓷文化艺术氛围,娴熟而全面的工艺技术,丰富多样的陶瓷材料……。陶瓷彩绘壁画、陶瓷色釉壁画、陶瓷刻雕、浮雕、捏雕、镂雕壁画以及综合装饰壁画一直处于领先地位。

  至于世界瓷都——景德镇的陶瓷壁画,是到了上世纪五十年代才著称。那时,中国工艺美术大师王锡良,在康家钟等陶瓷艺术家的支持配合下,创制了以《井冈山》为题材的陶瓷浮雕加彩壁画,充分体现了中国人民的伟大领袖同志的《西江月》的词意,用于装饰当地政府礼堂,这可算是世界瓷都——景德镇解放后最早问世的一幅大型陶瓷壁画,这也可以说是新中国成立以来第一幅陶瓷壁画;而用于装饰我国首都人民大会堂江西厅的以《井冈之春》为题的陶瓷壁画,则为另一位中国工艺美术大师张松茂所创作,其绘制也是出自世界瓷都——景德镇陶瓷彩绘名人集体之手,都是以其隽永的艺术魅力,在壁画家族和陶瓷艺苑中独领风骚。从此,创制和复制陶瓷壁画在世界瓷都——景德镇形成一股热,并影响到全国各地陶瓷产区都来创制和复制陶瓷壁画。

  上世纪八十年代初,座落在中国瓷都——景德镇的我国轻工业部陶瓷工业科学研究所,大兴创制陶瓷壁画之风,一次展出大小陶瓷壁画竞达二十幅之多,使陶瓷壁画创制进入旺盛时期。被誉为“瓷国明珠”的景德镇市艺术瓷厂,是一家兼营创制和复制陶瓷壁画的企业,中央工艺美术学院教授祝大年制作的《森林之歌》就曾得到该厂一批陶瓷彩绘高手复制成陶瓷画,高3米3,宽21米,它是由景德镇24位工艺师费时3个月在3000片瓷板上用新彩精致的描绘,烧制而成。那宏大幽深的意境,贴近生活自然气息,以及清新雅致的艺术风格,写实中带装饰意味的艺术表现手法,均体现了设计者的艺术追求和创造能力,作者根据有名风景“小鸟天堂”,并集中漓江、澜沧江等名胜创作,很好地表现了亚热带雨林、万木丛生、百花争荣、百鸟喧哗、生意盎然的景象,奏响了一曲生命之歌,镶嵌在首都国际机场,受到国际友人的高度赞赏。王学仲设计的,也是该厂一批陶瓷彩绘高手复制成的,我国首次出口日本的《四季繁荣图》大型新彩陶瓷壁画,色彩柔和,清秀雅致,画面上呈现出中日人民在美丽的樱花盛开时,游览壮观的日本古典式上野村,欢快的大熊猫在大口地吃翠竹,象征吉祥的腾龙飞凤在富士山前舞荡。这幅壁画镶嵌在上野火车站的厅壁上,与环境非常和谐,显得气势格外雄伟,使人顿生“人在厅前立,身在画中游”之感。余工陶瓷壁画当前,要谈陶瓷壁画不得不谈余工陶瓷壁画。余工陶瓷壁画是一支集陶艺师、建筑师、景观师、室内设计师和工艺师、工程师为一体的环境陶艺团队,由余炳锋教授担任艺术总监,艺术设计一流,技术力量雄厚,制作工艺精湛,陶瓷材质独特、丰富、精良,设有业务部、设计部、制作一室、制作二室、工艺材料研究室及施工队,门下有陶瓷壁画有限公司、景观瓷厂等。仅2011年重点工程有:由张婧婧教授设计、余炳锋教授担任艺术总监,为政府工程,集旅游购物为一体的陶瓷古街——景德镇红店街设计制作的世界上首幅106平方米的高温(1220摄氏度)快烧釉中彩陶瓷壁画《景德镇红店街》,已成为红店街最亮丽的景点;由余炳锋教授设计、担任艺术总监,为政府工程,景德镇一江两岸设计制作的高8米、长542米的4336平方米的高温(1320摄氏度)烧成巨幅釉下彩陶瓷壁画《景德镇瓷与茶》,以一幅长卷的形势倘佯在世界瓷都的昌江河畔,为家乡人民交出了一份满意的答卷;由余炳锋教授设计、担任艺术总监,为政府工程,景德镇沿江西路设计制作的陶瓷景观《瓷源》镶嵌在昌江两岸十八渡的山体上,“匠从八方来,器成天下走”陶瓷壁画与实物相结合,古代工匠挖掘瓷矿石,釉果的劳动场景以壁画形式描绘,而山体上的瓷石、坯房、窑房、窑炉、窑材、匣钵、青花瓷均以实物再现了古代制瓷过程,受到陶艺界的一致赞赏;由余炳锋教授设计、担任艺术总监,为景鹰高速设计制作的世界上最大(高4.7米、肚径1.5米)的青花梅瓶(已申请世界纪录协会世界纪录证书编号:08197-1102-01)和最大(直径4.5米)的镂空青花八角瓷盘,成为高速上独特的景观;由余炳锋教授设计、担任艺术总监,为湖南科技学院美术楼设计制作的1377平方米的世界上最大的高温(1220摄氏度)快烧釉中彩陶瓷壁画《阳明山》(正在申请世界纪录协会世界纪录)。相信余工陶瓷壁画能创制和复制越来越多的与时代同步、与人民同心的陶瓷壁画来;祝愿余工陶瓷壁画朝着洋溢时代精神,弘扬陶瓷文化,坚持艺术品味,拥有观念效应的目标,继续走下去,再上新台阶。

  壁画的生命力在于它的时代性和公众性,它是直接面对千百万公众的,壁画应成为时代的强音,壁画家的小我要融入为广大公众服务的大我之中,以强烈的责任感,以精品力作奉献于大众,并从中找出和确立自己独立的艺术个性。壁画是环境艺术,是营造当代大环境的文化形象,研究壁画与环境的存在关系,在广阔的天地中发挥创造性的思维,是新时代的新课题。壁画的民族气派,民族精神,是我们得以存在的根基,但传统不是凝固的模式,不是样式僵化,面对现代人,人们需要新鲜活泼的新语音,如何重建东方壁画大国的风貌,解决好继承和创新的关系,在为时代为大众的前提下,包容一切有益的文化营养,以开放的心态探讨创新之路。

  创时代之新,创历史之新,创民族之新,这是我们的新使命。陶瓷工艺品的保养

  中国古陶瓷是人类文化艺术宝库中的璀璨明珠,因为种种因素大部分陶瓷都有不同程度的损坏。为了保护文化遗产,下面专业地给出以下四点建议:

  (1)瓷器理想的储存方法是把瓷器放在定做的盒子里,盒子里有海绵或泡沫垫,不要把两件瓷器放在一起,如果非得放在一起一定要用泡沫隔开。要陈列的话最好是放在固定的木架子上,比如实木做的博古架。

  (2)在把玩瓷器的时候双手应该保持洁净和干燥,取下戒指,因为戒指会划伤瓷器的釉面。拿瓷器时不要戴手套,因为这样瓷器很容易从手中滑落,器体大的瓶、尊移动时因形体大,一般都是两段拼接而成的,所以不能一只手提物件上部的脖子。应该一手托住底,一手拿住脖子,以免使原来拼接起来的两节分离。有的瓶、尊装饰有双耳,我们在取放时不能仅提双耳,以免折断和损坏。要抓住器物的主体,而不要抓把手或瓷器佩饰部件等,因为这些地方都很容易断裂,或者把手是粘的你抓把手就很容易再次扒断,在拿起一件带座、带盖的瓷器时,应将座、盖和主体分别单拿单放,不能连盖带座一起端,要把能分开的部分先取下,防止移动时脱落打碎。

  (3)瓷器的人物雕塑在取放时,须注意当心雕塑的须发和手指部分,因该部分最纤细突出,易损坏。同时在提放雕塑时,忌单手拿雕塑的头部,因雕塑的头部、手大多是直接插进脖子或身子中去的,要防止头与身分离,所以应一手托住塑像的后背,一手拿住塑像的底座。手拿瓷器的大盘、大碗时一定要双手捧握,忌用单手拿盘、碗的一边,以防断裂。遇到多人鉴别欣赏时,要一个一个来,待一个人欣赏完毕,把瓷器放到木桌上,下一个人再来欣赏,不要两人将瓷器手递手的传着,以防万一失手。

  (4)平时保养可以用一块湿布擦拭瓷器。用柔软的画笔清扫瓷器灰尘,用柔软的刷子刷瓷器的缝隙。不要用水直接清洗未上釉的陶瓷,因为陶瓷有吸水性,而且出土的陶瓷外表很松垮,有的器身的化妆土已经像粉末状不能清洗。

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